沙门怀一-《古琴集.于喁(壹)》2016[WAV]_网盘下载

2020年8月7日18:21:16 发表评论

沙门怀一-《古琴集.于喁(壹)》2016[WAV]_网盘下载

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沙门怀一 - 《古琴集.于喁 (壹)》2016
古琴已不是冷门,反而热门了。其实每一首古曲,莫不是古人从心而歌而鼓乐,从即兴中的精华固化后传承下来的。这张专辑收录的古琴曲,全部录制于佛家圣地,音乐中有着自然而美妙的律动。古琴演奏者沙门怀一,广东澄海人,出家于高州林泉寺,受具足戒于青岛湛山寺,曾任广东云门佛学院讲师,现于武夷山“如峰茅篷”住山闭关。古琴先后师从李家安,张明,谢东笑,巫娜。

让我们回到一个纯粹的听众角色,精心聆听。相信你会和我一样在不同标题和场景后面,听到一段一段由心而发,由指尖流出的,人与琴与风雨流水昆虫鸟兽的对话。你也一定会忍不住在心中应和。

于喁是声音相和之意,典出《庄子·齐物论》:“前者唱于而随者唱喁。兴之所至,无意为佳。”古琴的音韵本已具足自然的特质,任何附和拼贴上去的自然音效都有点头上安头的感觉。不过,当你非常的放松,处在极度宁静的状态,忘掉自己并身处自然之中,你会听到一种如呼吸般的无声之声,这声音里面有着自然而美妙的律动,这律动一旦触动到心灵并自动的反馈到指尖,你便可以毫不思索的鼓动琴弦以之相应。兴之所至,无意为佳,于喁这首曲便是这样一首即兴而成的琴曲。

在录制过程中,选择地点有小屋、有寺庙、有小溪边、有走廊。在录制时间上,从凌晨、到清晨、到上午、晌午到下午、到黄昏、到夜色降临、到深夜,贯穿一整天时间段大自然不同时段的声场。从技术层面上,如果采集户外音效,然后在录音棚录制古琴,将两者混音合成起来,能做到浑然天成、天衣无缝。但是专辑制作人追求的是不需要“浑然”两字,而是“天成”。即便是虫子鸟儿不合时机的叫声,即便是风声雷雨“不听使唤”,以环境声为主,沙门怀一的琴声“配合”那些虫儿鸟儿水流雷雨。

一、《流水》(丝弦)录音地点:武夷药山蓬关房
此曲在漫长的历史演变中,直到清咸丰年间川派琴家道士张孔山加了一段“七十二滚拂”而被定格,今人所弹的《流水》大多无越于此。最初改编《流水》的想法是把《高山》与《流水》融合在一起,变成一首《高山流水》,没想到后来越弹越简,最后只剩下这点“意识流”。在这“意识流”里面,在传统滚拂的基础上,加入了大量的泛音,泼辣,乱指以表达跳动的水珠,撞击,激流……相信《流水》还是可以再继续流动演变的,这一曲“意识流”,当是一种溢出定格的尝试吧。

二、《神人畅》录音地点:武夷药山蓬关房
据说帝尧弹琴的时候,有神人降临其室,是曲由此而得名。这是一首演奏者特别喜欢的古琴曲,本来已经收录到专辑《竹山听雨》里面,后来试听的时候总觉得有点瑕疵而被删去。改编古曲是沙门怀一最大的兴趣,古曲的《神人畅》,只用了五根弦,从五根弦慢慢扩展到七根弦,是他改编此曲时觉得最可独乐之处,只是神人听到,不敢祈其降临,当是痴人说梦可乎?

三、《于喁》录音地点:武夷福林禅寺大雄宝殿
于喁是声音相和之意,典出《庄子·齐物论》:“前者唱于而随者唱喁。”古琴的音韵本已具足自然的特质,任何附和拼贴上去的自然音效都有点头上安头的感觉。不过,当你非常的放松,处在极度宁静的状态,忘掉自己并身处自然之中,你会听到一种如呼吸般的无声之声,这声音里面有着自然而美妙的律动,这律动一旦触动到心灵并自动的反馈到指尖,你便可以毫不思索的鼓动琴弦以之相应。兴之所至,无意为佳,于喁这首曲便是这样一首即兴而成的琴曲。

四、《竹山听雨》录音地点:广东肇庆九龙湖
此曲是沙门怀一的处女作,其独特之处是用到了连续轮指来模仿竹山索索不断的雨声。连续轮指的技巧普遍运用于其它的乐器,却在过往的任何琴曲中难觅其迹。古代的琴论,《溪山琴况》曾提到连续轮指,斥其为低俗之作。这是明知不可为而为之,毒草虽毒,犹可入药,《竹山听雨》如果没有这味毒药,命是活不过来的。今年这首《竹山听雨》弹得比去年好,又觅得一场好雨,两场雨下在一块,具体抑或写意,自然抑或琴音,不去分他,俗犹可耐。

五、《幽兰》录音地点:武夷永峰禅寺大雄宝殿
此曲相传是孔子所作,意境静谧悠远,空灵古朴。如果说古琴是王者之器,《幽兰》便是曲中之王。《幽兰》也是沙门怀一录制这张专辑的收官之作。记得在永峰禅寺录这首曲的那天夜晚,一开指禅寺里那两只吃素的猫便不停的叫春,录了一个多小时之后,两只猫才停了下来,本来想就这样算了,明天再录吧。意想不到的是,此时墙角边的一只蟋蟀开始叫了起来,叫声是如此的悠然自得且富有禅意,更意想不到的是,这只蟋蟀竟然深解曲意,一路配合下来,该停的时候停,该叫的时候叫,直到一曲终了,蟋蟀又淡淡地接了十几声便不再叫了。对着肃穆幽静的古刹大殿,不禁感叹:琴不能鼓与猫,蟋蟀可也!

六、《山晓》录音地点:武夷药山蓬关房
在药山蓬闭关的半年,沙门怀一大概每天都要花上一个多小时来创作《明月池》,可惜《明月池》这次录音始终没有录好。但《明月池》的影子却投到了即兴演奏的《山晓》之中。其实并不止是《山晓》,《山夕》、《于喁》都有明月之影。苦心孤诣的创作由于太过安排而难以成为好作品,其肥料却可以滋养无意而为的即兴音乐。《山晓》像是一首清新的练习曲,带着暖暖的抒情意味,非常适合用来做散场曲,建议开店的朋友,打烊的时候播放此曲,一边收拾东西一边听,保持好心情,晚安,明天又是全新的一天。

古琴有局限性:共鸣箱较小,演奏响度小。这张专辑在录制过程中,采用MS+大AB+小AB方式录制,利用话筒收音的空间,扩展了声场,既保留MS制式的中置保真又有AB制式的宽声场(部分曲子的大AB话筒距离达到两米)。利用收音话筒的扩展以及收录信号的延迟信息,达到“为古琴制造一个大的共鸣箱”的效果。如果要说听觉上形成的类视觉效果,那么,这个录制方式,就是电影的3D的IMAX效果。这张专辑音频动态范围极大,小到蚊子,蜜蜂的飞行,泛音演奏;大到打击乐器钵的加入,还有轮指,抓滚等强音,无不忠实体现。

曲目:
01. 于喁
02. 神人畅
03. 流水(丝弦)
04. 幽兰
05. 双鹤听泉
06. 平沙落雁
07. 山晓

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